Je ne suis pas sûr qu’un véritable sous-sol existe en ce qui concerne la qualité de Contenu de Tyler Perry, mais « Divorce in the Black » doit être proche.
Avec Perry’s premier score de 0 pour cent sur Rotten Tomatoes et ce qui pourrait être le plus ridicule ouverture huit minutes d’un film impliquant un clone de Mo’Nique et un ancien belle de Beyoncé que vous avez déjà vu, « Black » vous fera probablement éteindre la merde avant même qu’elle ne comme je l’ai fait.
Pourtant, ce film étant le cinquantième film de Perry (et le deuxième cette année), nous savions tous dans quoi nous nous embarquions avec « Black » : ses films sont un exercice de tolérance dans lequel beaucoup d’entre nous ne s’engagent que pour pouvoir dire des bêtises sur les réseaux sociaux.
Et ainsi se déroule le conflit Tyler Perry qui a germé depuis que Madea a sorti son premier glock : d’un côté, peut-être qu’aucun réalisateur ou producteur à Hollywood n’a employé autant d’acteurs noirs, même si ses contributions à son Les studios de la ville d’Atlanta sont discutables. Des acteurs primés de premier plan comme Viola Davis et Idris Elba admettront à voix basse que Perry leur a versé le chèque dont ils avaient besoin au début de leur carrière (bonne chance pour qu’ils puissent tous deux faire un film avec Perry en 2024).
Perry a également reçu l’amour des stars « noires » Meagan Good et Cory Hardrict, qui affirment avoir gagné plus d’argent avec lui que quiconque dans une industrie qui se fait un plaisir de sous-payer les Noirs. On ne peut nier l’importance de Perry à cet égard, ni le génie du skate vers le succès grâce à la démographie des femmes noires chrétiennes, jusqu’alors inexploitée.
D’un autre côté, ses films sont un assortiment désormais ultra-prévisible de stéréotypes et de clichés noirs, dont beaucoup étaient déjà offensants lorsqu’il a commencé à les perpétuer il y a plus de 20 ans. Prenez une sœur malchanceuse qui a pris toutes les mauvaises décisions qu’un humain peut prendre, associez-la à un homme noir comiquement toxique (salut, Steve Harris !), ajoutez un homme noir saint qui fondra avec sa cape pour la sauver, saupoudrez-en une petite église et voilà — fac-similé à la nausée et j’espère que votre public ne le remarquera pas.
Oh, et putain de salle d’écrivains…qui a besoin d’un de ceux-là quand il peut écrire tous les films lui-même et amasser de l’argent ?
Perry a passé des années à repousser ces plaintes, qualifiant récemment ceux d’entre nous qui insistent sur un minimum de qualité cinématographique de « Nègres instruits », comme il l’a fait dans le podcast de KeKe Palmer « Baby, This Is Keke Palmer ».
Maintenant, Perry ne l’a pas fait. atteindre le statut de milliardaire en étant un idiot. Il a travaillé sur suffisamment de matériel d’autres auteurs (il était dans un Le film de David Fincher, pour l’amour de Dieu) de savoir que rester enfermé dans son propre type de réalisation de films qui divisent invitera les critiques à sa porte avec des fourches.
Son refus catégorique d’avoir une salle d’écriture est probablement moins dû au fait qu’il ne sait pas mieux que de vouloir garder pour lui-même le plus possible du tout-puissant dollar (et peut-être aussi à un peu d’orgueil). Les défenseurs de Perry suggéreront qu’il ne le fait pas. besoin écoutez les critiques, car il a plus d’argent que tous nos pauvres types, et peut-être n’ont-ils pas tort.
Cependant, qu’il veuille ou non obtenir ce poste, Perry compte pour le Hollywood noir. Il est « M. Perry » pour un certain nombre d’artistes que nous apprécions. Mais quelque chose doit céder à quelques point — il ne peut pas continuer à faire des films avec un épigone du méchant Michael Ealy aux yeux clairs terrorant une belle directrice de l’immobilier qui ne voudrait même pas être dans cette merde si seulement elle tournait sa vie vers le Seigneur et s’attendait à ce que nous continuions à les surveiller.
En fait, Tyler Perry doit arrêter de nous narguer. La condamnation quasi universelle de « Divorce in the Black » prouve qu’il y a une horloge dans ses conneries, et qu’elle tourne.
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